不一定驴驴美之冥想

《性谈牡丹灯笼》：牡丹花下死，做鬼也风流

文/不一定驴驴

与《四谷怪谈》《皿宅邸阿菊》齐名、号称日本三大怪谈之一的《牡丹灯笼》，除了歌舞伎、新派剧、落语等传统文艺样式之外，电影亦是其重要的活动舞台。日本电影百年以来——特别是在默片时代，与《牡丹灯笼》有关的影片根本不计其数。迄今最新的一个版本，是2007年根据三游亭圆朝落语改编的《怪谈牡丹灯笼》。

曾根中生1972年的《性谈牡丹灯笼》，正如其片名所谓“性谈”，就像1990年代的香港艳情片《聊斋艳谭》《灯草和尚》一样，它是日活罗曼情色片流水线作业上的B级桃色类型片。不过影片绝非粗制滥造，无论从导演的格调追求，还是演员的表演来看，这一版本皆为同类作品中的上乘之作。曾根中生导演自不消说——他是少数获得了高度评价的日活罗曼情色片导演，演员方面，生就一张古典

黑泽明时代剧重现银幕之《椿三十郎》

文/不一定驴驴

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把山本周五郎的小说搬上银幕，对黑泽明来说始终不那么顺利。黑泽明生前曾六次改编山本周五郎小说，但由他亲自执导的只有三部。从1962年初次改写山本周五郎小说的《椿三十郎》开始，黑泽明自《罗生门》以来的高歌猛进便不得已放慢了脚步。1965年，黑泽明二度取材自山本周五郎小说的《红胡子》尽管广受好评，然而近二十年的“国际的黑泽，世界的三船”从此分道扬镳。1969年，黑泽明与市川昆、木下惠介、小林正树组建“四骑会”制片公司，四人根据山本周五郎小说《町奉行日记》携手创作了《放荡的平太》剧本，只可惜“四骑会”仅仅留下这个还未来得及拍摄的剧本及黑泽明改编自山本周五郎另一篇小说的《电车狂》便匆匆夭折了。《放荡的平太》直到三十年后才被市川昆搬上银幕，而黑泽明更因自己第一部彩色电影《电车狂》的票房失利割腕自决，险些失去生命。《电车狂》之后的黑泽明陷入孤立无援，被迫保持缄默多年，晚年

文/不一定驴驴

    昭和三十年代——即日本进入经济高速增长的1960

《悲情家族》：变态家族的心理学隐喻

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与石井克人、中岛哲也、关口现等视觉系个性导演同为广告界出身的吉田大八处女作长片《悲情家族》，不论在海外还是本土都获得了好评。影片入选第60届戛纳电影节“国际影评人”单元，同时也是《电影旬报》2007年十大佳片之一。

作为“日本电影广告化”的一员，吉田大八同石井克人一样以黑色幽默为底色，《悲情家族》把镜头聚焦于本州岛北陆欠发达山区中的一个古怪家庭，难免会让人想起石井克人的《茶之味》——此类趣味的始作俑者不知是否是鸟山明的《阿拉蕾》；而《悲情家族》的主打海报——绿油油的乡间田地横亘的柏油路前景伫立着神情伤感的女主角佐藤江梨子，以及影片伊始发生在此的车祸现场，和中岛哲也的《下妻物语》特别相似。此外，中岛哲也《松子被嫌弃的一生》的两个要素——俄狄浦斯情结

石井隆的雨夜迷情与赤色眩晕

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日本影坛四大鬼才石井之一、具有漫画家、编剧与电影导演多重身份的石井隆在日本电影史上扮演着承上启下的特殊角色（其它三大鬼才石井为石井辉男、石井聪互与石井克人）。他上沿粉红巨匠曾根中生和田中登，下接冢本晋也、三池崇史、今敏等人的梦魇黑暗世界。石井隆因袭增村保造男性化的电影观，继承日活罗曼情色片和东映任侠黑帮动作片的遗产，构成了一座通往三池崇史动作片、冢本晋也情欲片、今敏动画片的桥梁。

石井隆最初以漫画家的身份染指影坛，为日活的罗曼情色片提供素材。“（土屋）名美与村木（哲郎）宿命故事”的剧画（gekiga，漫画

《东海道四谷怪谈》：中川信夫的怪谈美学

文/不一定驴驴

作为由前马戏团老板、国粹主义者（岩崎昶《日本电影史》所言）大藏贡主持的另类电影公司新东宝的代表作，大藏贡监制、中川信夫1959年根据江户时代鹤屋（大）南北歌舞伎《东海道四谷怪谈》改编的同名怪谈电影在今天看来依然有些口味浓烈。虽说其恐怖程度无法与今天的《午夜凶铃》《咒怨》等所谓心理恐怖片相提并论，不过片中女鬼阿岩异常丑陋狰狞、惨不忍睹的扮相，长相奇特的按摩男宅悦，当时也就在新东宝电影，或者马戏团

《女囚701号 蝎子》：恶女复仇桃色片

文/不一定驴驴

1955年到1961年，大藏贡在新东宝经营的“怪诞 桃色”B级片制片路线仅仅几年时间就随着公司的破产而告终。不过，东映公司接纳大藏贡麾下的中川信夫、石井辉男等人，也一并吸收了新东宝的异色另类制片特色。特别是在桃色电影盛行的1970年代，与自己的特色菜式——时代剧、任侠片类型一经结合，便生成了所谓的暴力粉红电影（Nikkatsu's Violent Pink）。1960年代石井辉男为东映执导了体

《魔境传说》：B级片的恶趣味

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昆汀·塔伦蒂诺向来不掩饰自己迷恋女性脚踝的嗜好，这种有伤风化的恶趣味在《杀死比尔》《金刚不坏》中有着鲜明的体现，甚至网络上还流传过一张塔伦蒂诺捧着一名女士的左脚吸吮脚趾的猥琐照片，据说是他2007年光顾好莱坞一家日本餐馆时所摄。仿佛有意对此做出回应一般，塔伦蒂诺誉最崇拜的日本导演深作欣二的长子深作健太，其新作《魔境传说》再现了塔伦蒂诺恋足丑闻的一幕。

《色欲迷墙》：窃听男VS偷窥男

文/不一定驴驴

AV女优苍井空住在独身御宅男隔壁这样一类“隔壁有美女”抑或“邻室有帅哥”的青春期心理的性幻想故事往往出自新秀之手。像松村克弥的地下电影《All Night Long3》、大九明子的青春小品《恋爱格局》等等，都属于这个类型。不过，《色欲迷墙》导演山本政志已经是电影界的老手了。山本政志的名字并不被人熟稔，主要由于山本导演的作品多为地下电影，只在极小范围内传播。当然，山本政志作为1980年代以后日本影坛多元

《黑天使2》：女流动作片的性隐喻

文/不一定驴驴

热衷于丰腴成熟女体丰乳肥臀、性感朱唇或者吊带丝袜的的官能描写，与审美口味近似的丁度·巴拉斯遥相呼应的东方情欲电影大师石井隆，即使影片命名方面也有英雄所见略同的不谋而合之处，那便是二人的《黑天使》。

性、暴力以及性暴力身为石井隆电影不可或缺的要素，有时表现为《花与蛇》系列那样的情欲片，性暴力色彩浓厚的时候有犯罪片《不溶性侵犯》，强调暴力一面则成为动作类型片《黑天使》系列。从桃色片《天使的胆量 红色眩晕》到日常性题材的情节片《死而无憾》，再到黑色电影《裸体之夜》，经由《夜又临》的过渡而演化成主流动作类型片《血光光五人帮》和《黑天使》系列，石井隆沿着这样的轨迹前行。《裸体之夜》中竹中直人得之不易的、暗示男性生殖器、给自己壮胆的走私枪——托卡列夫手枪，在《